Longtemps « victime d’invisibilisation », une compositrice d’opéra renaît à l’opéra de Bordeaux

Longtemps « victime d’invisibilisation », une compositrice d’opéra renaît à l’opéra de Bordeaux Par Le Figaro avec AFP Le 23 mai 2026 à 12h00 Sujets Opéra Musique classique Lire dans l’app Sauvegarder Nouvelle fonctionnalité ! Avec votre compte, vous pouvez désormais sauvegarder des articles pour les lire plus tard sur tous vos appareils. Sauvegarder Fermer Sauvegarder un article Pour sauvegarder un article vous devez être connecté, vous pourrez ainsi les consulter sur tous vos appareils. Créer un compte Se connecter Copier le lien Lien copié Mail Facebook X Linkedin Messenger WhatsApp À l’Opéra national de Bordeaux, La Montagne noire d’Augusta Holmès rappelle la faible place des compositrices (4,3 % des programmations). Nadeau Jean-Bernard/Only France/ABACA Premier opéra composé par une femme à avoir été joué au Palais Garnier en 1895, La Montagne noire d’Augusta Holmès ressuscite cette semaine à l’Opéra national de Bordeaux après plus d’un siècle d’absence des scènes françaises. Passer la publicité Passer la publicité Publicité Il a eu les honneurs de l'opéra Garnier, avant de sombrer dans l'oubli, à l'image de nombreuses œuvres musicales composées par des femmes: l'opéra de Bordeaux dépoussière cette semaine La Montagne noire de la compositrice romantique Augusta Holmès. À découvrir SERVICE : Réservez vos places d’opéra sur la billetterie Ticketac TV ce soir : retrouver notre sélection du jour Créée en 1895, cette œuvre, jouée mardi et vendredi à l'auditorium de la cité girondine, n'avait plus été jouée depuis plus d'un siècle en France. L'intrigue prend place au XIX siècle dans la région des Balkans. Après avoir remporté une victoire militaire contre les armées turques, les chefs monténégrins Mirko et Aslar reviennent de la bataille. Ils emmènent avec eux Yamina, une prisonnière musulmane, dont Mirko devient amoureux. Passer la publicité Publicité « Augusta est une pionnière parmi les compositrices », affirme la journaliste spécialisée en musique classique, Séverine Garnier. La Montagne Noire, aux accents wagnériens, a été le premier opéra composé par une femme jouée à Garnier, en présence, lors de la première, du président de la République de l'époque, Félix Faure. À lire aussi En 2026-2027, l’Opéra-Comique prend la clé des chants Pour la conférencière, Augusta Holmès (1847-1903) a été ensuite, comme beaucoup de compositrices, « victime d'invisibilisation », notamment à cause d'une mauvaise réception de la presse, teintée de misogynie, qui a contribué à faire tomber peu à peu la compositrice dans l'oubli. Une lente redécouverte Pour la musicologue Florence Launay, « l'idée qu'une femme puisse faire un opéra était insupportable ». Quelques compositrices sont malgré tout parvenues à s'imposer, mais seulement 1% des opéras sont composés par des femmes. « On partait du principe que si c'était une femme, c'était forcément mauvais », explique-t-elle. Il a fallu attendre les années 1970 pour voir un regain d'intérêt pour les compositrices, mais leurs travaux demeurent largement sous-représentés dans les programmations de musique classique (seulement 6,4 % des œuvres jouées en France lors de la saison 2022-2023). Dans les maisons d'opéra, les œuvres composées par des femmes ne représentaient que 4,3 % des programmations. En cause, le manque de partitions éditées et d'enregistrements exploitables, d'après une étude de l'association Elles Women Composers. Pourtant, « il y a un intérêt du public pour le travail des compositrices », affirme Mathias Auclair, responsable du département musique à la Bibliothèque nationale de France. Pour lui, plus les professionnels du secteur s'intéresseront à ce patrimoine, plus les œuvres composées par des femmes se diffuseront auprès du grand public. Passer la publicité Publicité Une œuvre ressuscitée C'est justement après avoir assisté à une représentation de La Montagne noire au théâtre de Dortmund en Allemagne en 2024 que le directeur général de l'opéra national de Bordeaux, Emmanuel Hondré, a décidé de programmer cette œuvre pour rendre hommage à cette artiste. L'un des enjeux de ces deux représentations est l'enregistrement d'un disque en collaboration avec le centre de musique romantique française Palazzetto Bru Zane et l'orchestre national de Bordeaux, afin de permettre à l'œuvre de retrouver une place dans le répertoire et d'être rejouée. Il sortira en 2027. « C'est important de ressusciter cette œuvre et de lui donner une place dans les mémoires grâce à cet enregistrement et de la sortir des archives », affirme Emmanuel Hondré. À lire aussi La relation tempétueuse entre Frida Kahlo et Diego Rivera adaptée à l’opéra Pour le directeur musical Pierre Dumoussaud, s'emparer d'une telle oeuvre est « un exercice à la fois difficile et exigeant ». Avec cet enregistrement, il veut « tenter de réparer une vraie injustice ». « C'est un outil important pour lutter contre l'invisibilisation des compositrices », ajoute-t-il. Monter ce spectacle en très peu de temps a aussi été un défi pour le metteur en scène Dominique Pitoisset. Il a privilégié la sobriété, avec une mise en abyme des interprètes qui arrivent sur scène en tenue de ville, partition à la main, et se glissent peu à peu dans la peau de leur personnage tandis qu'en arrière-plan, maquilleuses et costumières s'affairent aux derniers préparatifs. Ce parti pris moderne semble avoir convaincu le public bordelais, venu nombreux pour la première, et qui a chaleureusement applaudi au terme des près de trois heures de spectacle.