في الحرب الأخيرة: مَن أَخفى المراسل الميداني، ومَن إغتال السؤال؟

في الحرب الأخيرة: مَن أَخفى المراسل الميداني، ومَن إغتال السؤال؟

كتب بهاء الدين صوالحة * 

من تدفّق المعلومات إلى إغراقها

تجلس أمام الشاشة، وتتنقل بين الشبكات الإخبارية – على اختلاف توجهاتها، أجنداتها و مقرّاتها – فماذا تشاهد؟: صور، تعليقات، تحليلات، فيديوهات، تصريحات .. الخ، جميعها تفرّقها الهوية ويجمعها المصدر والرواية. محتوى معدّ مسبقاً للهضم الذهني، وفق سرديات معبّأة، وتظن نفسك أنك في هذا العصر الرقمي المسمّى "عصر تدفق المعلومات" قد نجوت من مرحلة "حجب المعلومات" قبل أن تدرك – وربما لا تدرك– لاحقاً، أنك قد انتقلت إلى ما يسمى بخديعة "إغراق المعلومات"!

هذا الإغراق "المُخلّص" أنقذ الجمهور من موانع المعرفة، ليضعها في وجه سيل متدفّق من المعلومات والأخبار المتناقضة، والصور غير المؤكدة، والمقاطع المفبركة، والقوالب المعلوماتية المُصنّعة، والتصاريح المتأرجحة من النقيض إلى النقيض، ليجد نفسه تائه في دوامة من التضليل يصبح معها الوصول إلى الحقيقة مهمة مستحيلة، ويتحوّل بموجبها الهدف من الإقناع برواية محددة إلى الدفع به للشك في كل الروايات.

فـ "الروايات" باتت بديلة في حروب اليوم عن "الحقيقة"، هذا ما يراه الصحفي الشهير "توماس فريدمان" بقوله: "إن الحروب الحديثة تُخاض بالروايات بقدر ما تُخاض بالأسلحة"، ويتفق معه في ذات الإتجاه الباحث "فيليب هوارد" الذي يؤكد على "أن التضليل الرقمي أصبح أداة مركزية في إدارة الصراعات"، فليس المطلوب اليوم إقناع الجمهور بل إرباكه، لتصبح الحقيقة تبعاً لذلك أولى ضحايا الحروب.

المراسل .. خازن الحقيقة الذي كان

لنعرف أكثر؛ فلنمسك الخيط من أوله. فعلى مدى الحروب الكلاسيكية كان "المراسل الحربي" أو "الصحفي الميداني" شاهداً على الحدث أو لنقل بعبارة أكثر دقة، الأمين على الحقيقة. ينقل ما يحدث من اشتباكات وتأثيرات وأضرار كما هي دون رتوش، ليجد المتلقّي نفسه قريباً من بعض الحقيقة – وليس كلها بالطبع – تبعاً لترددات ما يعرف بحرية الإعلام في الموقع الجغرافي، لكنه بالحد الأدنى كان قادراً على صياغة توصيف تقريبي لمجريات الأحداث وحصر التأثير ومعرفة اتجاه الريح.

المفارقة الغريبة والمدهشة، أن هذا الدور أخذ بالتراجع شيئاً فشيئاً؛ متى؟! مع ثورة الاتصالات وانفجار أدوات الإعلام ومنصاته التي اخترقت حواجز المنع وجدران الصدّ للمعلومة، وبدلاً من أن تصبح تلك الثورة عامل دفع لهذا الدور ارتدّت عليه، والحرب الأخيرة على إيران وقبلها غزّة، تكشف التحول الجذري الذي أصاب عصب "الإعلام الحربي" بمقتل، ورفع البطاقة الحمراء للحضور الصحفي في مضمار الأحداث.

شهود عدة مرّت على الحرب على إيران. أمريكا وإسرائيل تقصف وتغتال بلا هوادة، وإيران ترد بصواريخها بلا هوادة. لكن وسط هذه "الملحمة" لا أحد يرى أو يشاهد أو ينقل ما يجري على الواقع، فكل ما نشاهده نيران متصاعدة هنا وهناك، فيما التغطية المستقلة شبه مستحيلة ، لتنفلت الأسئلة من مخبئها: هل أصبح الميدان أكثر خطورة؟ أم أن الحقيقة نفسها أصبحت عبئاً على أطراف الصراع؟! وهل نحن أمام تطور طبيعي في شكل النزاعات، أم أننا أمام استراتيجية متعمّدة لإدارة ما يجب أن يُرى وأن يُخفى؟!

حرب بعيون مُغلقة

في وصفها لمنهجية التضليل الإستراتيجي التي تقودها إدارات الحروب اليوم تصف شبكة "بي بي سي" العملاقة التي تعمل اليوم على نقل وقائع الحرب "عن بُعد" الواقع المهني بأنه: "صحافة تُدار من الخارج، في حرب مغلقة من الداخل". فالعالم يشاهد الحرب دون أن يراها فعلاً. والصحفيين اليوم وتحت دواعٍ تتعلق زوراً بـ "أمنه" لا يُمنع من الوصول إلى المناطق الساخنة فحسب، بل أن الحدث في حد ذاته يُمنع من الظهور أصلاً. حيث تصف وكالة أسوشيتد برس المشهد بدورها: "أن انقطاع الاتصالات خلق فراغاً معلوماتيا واسعاً". لكن هذا الفراغ لن يبقى فارغاً بل يُملأ وعن سبق إصرار وترصد بروايات وسرديات رسمية أقل ما يمكن وصفها بها بأنها مضللة، فالحروب اليوم ومع اغتيال الحضور الفيزيائي للمراسل الحربي والصحفي الميداني لا يوثّقها شهود مستقلّون، ولكنها تحوّلت لأحجية بازل تتشكل كما أُريد لها الممسك بالقطع أن تكون لا كما يرويها الواقع.

إغتيال السؤال

المشكلة العميقة التي بلورها الجيل الجديد للحروب، لا تتعلق بتغييب الصحفي أو المراسل كشاهد، بل الأهم في تغييب "السؤال" حيث أصل الرواية وسرّها المكنون. هذا السؤال الذي يجيب ويكشف الحقيقة كما هي لا كما يُراد لها أن تكون من إدارة الصراع، لينبثق بذلك تعريف جديد لدور الصحفي ينقله من شاهد على الحقيقة إلى متلقٍ جاهز للروايات، وتنتقل وسائل الإعلام الكبرى بدورها من بيوت ذات سيادة لرواية الأحداث من واقعها المباشر إلى مجرد أدوات لترويج البيانات والتصريحات الرسمية والصور والمقاطع المرئية الجاهزة والمفبركة والتي لا تروي ظمأ المتلقي بل تزيده عطشاً.

الروايات المكتومة

في شهر مارس من عام 1968م خلال حرب فيتنام، ارتكبت وحدة أمريكية مجزرة في قرية ماي لاي، حيث قُتل أكثر من 500 مدني من النساء والأطفال وكبار السن العزّل، ونقل الصحفي الاستقصائي المستقل "سيمور هيرش" شهادات الجنود وشهود المجزرة في تحقيق له في صحيفة "نيويوركر" ليواجه محاولات التعتيم الرسمية الأمريكية على الحادثة، مما أحدث صدمة هزّت الرأي العام الأمريكي في حينه ودفعت إلى إجراءات محاكمات للمسؤولين والضغط لإنهاء الحرب.

السيناريو ذاته تكرر في مشاهد ومياديين أخرى من العالم، من فظائع مخيمات "صبرا وشاتيلا" في 1982 التي راح ضحيتها وفق ما تشير المصادر نحو 3500 مدني من اللاجيئين الفلسطينين على يد القوات الميليشياوية اللبنانية المدعومة من جيش الاحتلال الإسرائيلي وبتواطئ من مجرم الحرب "شارون"، إلى مجزرة "سربرنيتسا" خلال حرب البوسنة التي تسبب بإبادة جماعية مرعبة، وصولاً إلى فضيحة "سجن أبو غريب" في العراق في 2003 المتعلقة بانتهاكات وتعذيب للسجناء العراقيين.

هذه الأحادث والنماذج وغيرها، كان الصحفي فيها هو الشاهد، والموثّق، والكاشف لما أُخفي. وتمكّن بكلمته وصورته وصوته من كسر الرواية والسردية المحاكة من قبل صنّاع الحروب والمجازر، وأثبت جدارته كمغيّر لمجريات الحروب لا ناقل لها فحسب. بيد أن هذا الدور وفي جيل الحروب الاستخباراتية والذكية تعرّض لعملية بتر مما أصاب أطراف أصحابها بالضمور، بعد أن أدركت تلك القوى أن الصراع اليوم لم يعد صراع سلاح فحسب، بل الأهم صراع لغة وسرديات، وعوضاً أن تكون وسائل الإعلام "أسلحة ردع" للتضليل، تحوّلت إلى أداة حرب تمر عبرها المفردات والسرديات التي تخدم أهداف الساسة، وبينما كانت الحروب والصراعات السابقة تُحسم بالصورة التي يلتقطها الصحفي من الميدان، اصبحت الحروب اليوم تُحسم أيضاً بالصورة ولكن بالتي يُسمح للجمهور أن يراها.

وإذا ما قرأنا أثر الصحفي الشاهد والرواية المستقلة على مصائر الحروب التقليدية السابقة كما عبّرت عنه النماذج السابقة، لاكتشفنا مسبباتها التي تدفعت بقوى الحروب لكتم الرواية المستقلة وتحييدها عن مشهد الأحداث، لتتولى بنفسها الإمساك بالكاميرا، والقبض على الميكروفون، والتحكم بتنقلات القلم، ذلك أن الشاهد المغيب أثبت خلال الحروب التقليدية بأنه الخاصرة الرخوة التي تتهاوى على ساحلها سرديات أصحابها المضللة، وتتسرّب عبر مساماتها الأعراض الجانبية القاتلة لحملاتهم العسكرية، ومن خلالها تتعرّى أهداف حروبهم "النبيلة" وغاياتها "المقدّسة".

من نقل الحقيقة إلى هندستها

فالتجربة أثبتت أن فظائع الحروب وأهوالها كانت بمثابة قوى الشد العكسي القادرة على كبح جماح القائمين على الحروب إما من خلال ما تمثله من عوامل ضغط لكبت شهية توسعهم فيها، أو عبر ما أظهره التوثيق والكشف اللاحق من زيف لادّعائاتها وتحويل أبطال انتصاراتها إلى مجرمين حروب يستحقون استبدال نياشين تكريمهم الممنوحة بنصب المشانق جزاءًا لخطاياهم، فحروبهم التي حاولوا إظهارها بأنها نقية وخالية من الدهون الضارة اتضحت بفعل التوثيق المستقل، بأنها على عكس ذلك تماماً وكشفت ما وراء الأكمّة.

هنا؛ سنكتشف لماذا أصبحت "الكاميرا" تقف على عكازين في مناطق الصراعات، ولماذا اختفى الناس وسكان تلك المناطق من على شاشات التلفاز وغابت آهاتهم عنها، وكيف توحّدت زوايا الرؤية، واتسقت نبرات التعليقات على خط واحد، وكيف امتلأ الفضاء بالدخان دون أن نرى مصدر الحريق، أوليس بغريب إذن مع هذا التقدّم المذهل وزمن التدفق المعلوماتي أن نسمع ولا نرى، وأن نتابع ونفقد القدرة على التحقق، ونقرأ أكثر لنشك أكثر وأكثر؟! والجواب على هذا أن خصوم الحروب الذين يختلفون على كل شيء اتفقوا على شيء واحد فقط هو: إخفاء الحقيقة، فالحروب اليوم بنظرهم هي حروب نظيفة تماماً، موجهة بدقة نحو المستحق، ولا ضحايا أو أبرياء فيها يستدعي معه مراجعة الموقف!

تعطيل الوعي

لذلك؛ فمطلوب اليوم كتم صوت الرأي العام، عبر إشغال دماغه بحالة تخبّط بين النقيض والنقيض في المعلومات المتدفقة، ما يجعله في حالة "كومة" تُعجزه عن تكوين تصوّر ذهني محدد يقوده إلى اتخاذ موقف "مع أو ضد" عن قناعة تامة، ومطلوب تعطيل حواسه إلا عن قابلية التلقي دون رد، فأي سردية تطرح اليوم هناك على الجانب الآخر من المسوغات التي تضحدها وتزعزع صحّتها، وبالمقابل فأي معلومة يتم تداولها اليوم هي قابلة للتصديق بنفس القدر الذي تحتمل فيه التكذيب، لأن هذه المعلومة وببساطة فقدت خاصية التوثيق ما يجعلها مجرد تيارات هوائية عابرة لا قدمين لها.

لكن أخطر تبعات هذه "الظاهرة" أو لنقل "التكتيك" أـنها جعلت خطايا الحروب وفظائعها تسقط بالتقادم، وتمر جرائمها دون حساب، فكان من الطبيعي على سبيل المثال أن تمر حرب الإبادة على غزة الذي راح ضحيتها نحو 70 ألف إنسان جلّهم من الأطفال والنساء والشيوخ إلى جانب مئات الآلاف من الجرحى والنازحين والجوعى، وتُطوى صفحتها بدم بارد، وينعم مرتكبوها بالحرية والتكريم، بل والأخطر أن يُمنح هؤلاء تأشيرة عبور نحو جغرافية أخرى لمواصلة ممارسة لعبة الدم والنار، وهذا ما شاهدناه في جنوب لبنان، وحادثة استهداف مدرسة أطفال في إيران مع بداية الحرب عليها مع ما خلّفته من عشرات الضحايا من الأطفال وتذوب الحادثة على أشرطة أخبار الشاشات مع قليل من التأسّف، وكثير من النفي. لماذا؛ لأن الصورة غابت والتوثيق تعطّل!

تكرار السيناريوهات التي تم عرضها سابقاً والتي شكّلت عوامل ضغط لاجمة، لم يعد مقبولاً في ساحات حروب اليوم، وغرف التحكّم وأدواتها فيما يجب أو يبث ويُعرض وُيسمع، باتت في قبضة منظومة تلك الحرب، وأصبح مطلوب اليوم تحييد الجمهور كعنصر مؤثر عبر "تفريز" إدراكه، الذي ربما يقوده إلى الوعي، والوعي يمنحه القدرة على تشكيل الرأي والانطباع، والانطباع يمهد الطريق أمامه لاتخاذه الموقف، والموقف يعني التحرّك، والتحرّك مسبب "للتشويش" على أغراض الحروب وغاياتها، والتشويش إذا تطوّر قد يقود إلى المساءلة والمحاسبة، لذلك فعلى المتلقي اليوم ألا يعرف كيف ولماذا بدأت الحرب أو انتهت!.

التعتيم من الفبركة إلى التقييد إلى الإقصاء

وكالة رويترز تجد بأن تدفق المعلومات خلال الحرب الحالية خضع لرقابة صارمة، ما جعل الوصول إلى بيانات دقيقة أمراً بالغ الصعوبة، ما يعني أن التعتيم لم يعد مجرد إجراء أمني بل أداة استراتيجية لإدارة توقعات الجمهور وانطباعاتهم، وفي ظل هذا التعتيم الممنهج تتحول الرواية الرسمية إلى المصدر الأساسي للمعلومة إن لم يكن الوحيد، بينما تغيب الروايات البديلة أو تُهمّش وبعبارة أدق توأد قبل أن تُخلق! وبدلاً عن إخفاء المعلومات بالكامل، يتم اليوم إغراق الفضاء الإعلامي بكم هائل من الأخبار المتناقضة والصادرة في مفارقة عجيبة عن ذات المصدر! ما دفع بمعهد رويترز لدراسة الصحافة لوصف هذه الظاهرة بـ "تشويش الحقيقة" حيث يفقد الجمهور القدرة على التمييز بين ما هو حقيقي وما هو دعائي.

ساعد على تعزيز هذا التوجه، عاملين أساسيين:

-الأول: التطور المتسارع للتقنيات والذي سمح بتوليد محتوى مضلل مُتقن باستخدام تقنيات الذكاء الاصطناعي، والذي انتج فيديوهات وصور مفبركة تُظهر إنجازات على الأرض وخسائر فادحة مبالغ فيها للخصوم، لكنها مع ما تحمله من تضليله باتت بفضل "جودتها العالية" وخاصتها السائلة قابلة للتصديق لا سيما في ظل غياب الصحفي أو المراسل الميداني المستقل القادر على تفنيد هذه المعلومات، لتصبح تلك المواد مصدر رئيس للمعلومات.

-الثاني: تضخيم الأخطار الأمنية المحيطة بالصحفيين والمراسلين الحربيين، والاستهداف المباشر لهم والمتعمّد، إلى جانب القيود السياسية والتعتيم الإعلامي والقيود المشددة على التنقّل والوصول المستقل إلى المناطق الساخنة وعلى عمليات النقل والبث من خلال صعوبات الاتصالات، والتحكم في تدفق الصور والمعلومات، ما دفع في هذا السياق إلى إدماج الصحفيين ضمن القوات العسكرية ليقعوا بذلك تحت سيطرة ما يُعرف بمقصلة "إدارة السردية" التي تحدد لهم ما هو مسموح وما هو غير مسموح.

يفسّر ذلك ويشرح حالة التماثل والتماهي غير المسبوقة التي تشهدها شبكات التلفزة والإعلام العالمية اليوم في تغطيتها لأحداث الحرب على إيران، بعيداً عن حالة "التحليلات" غير المفهومة والمشتتة التي يلقي بها جمهور "المحللين والخبراء" عبر منصات الإعلام على مسمع المتلقي. فما كان يُعرف سابقاً بـ "السبق الصحفي" أصبح من ذكريات الماضي، وخطوط الطول التي كانت تفرز توجهات وسائل الإعلام بين مؤيد ومعارض لهذا الطرف أو ذاك، إنهارت أمام وحدة المصدر، والصحفي أو المراسل الناقل للأحداث بات اليوم مجرد ساعي بريد يمسك بالمظروف من مرسله ليسلّمه "بكل أمانة" كما هو إلى "مستقبله"، أما المتلقّي فتصارع أجهزته العصبية طاحونة الأنباء المتضاربة المتدفقة إليه لتتركه غارقاً بين خيوطها المتشابكة.

بمرور الوقت وتسارع ساعات الحرب وتطوراتها، يُدرك المتأمل أن غياب المراسل الحربي والصحفي الميداني عن الحرب الأخيرة على إيران كما سابقتها في غزة وكذلك لبنان، لم يكن مجرد صدفة أو حدث عابر، بل كان قراراً موجّهاً ومدروساً غير معلن، فرضته رؤية قوى "الحروب" إلى طبيعة الصراع المتحولة، والتي أرادت حظر حضور الصحفي وتذويب سؤاله ليظل "الجواب" المعدّ هو السيد، ولا شهادة مستقلة قادرة على ضحده.

هندسة الإدراك: الحرب على وعي الجمهور

هذا التضليل والتعتيم الذي يستهدف الحقيقة قبل غيرها، لا تحرّكه قوى غرائزية أو انفعالية، ولكن تديره منظومة متكاملة تقوم على ما يُعرف بـ "هندسة الإدراك"، حيث لا يتم فقط حجب الحقيقة، بل إعادة تصنيعها والتلاعب بمفرداتها وإعادة برمجة وعي الجمهور عبر إدارة تدفق المعلومات، وفق ما يخدم الأهداف العسكرية والسياسية والنفسية لصانعها، وهو ما يتقاطع مع مفهوم "الحرب النفسية" التي لا تستهدف جيوش الخصوم فقط، ولكنها تمتد وبشكل أكبر نحو الحالة الذهنية للجمهور وتعبث في سيكولوجياتهم، وتقصد بشكل عبثي ووحشي إفقاده القدرة على التمييز بين الحقيقة والدعاية، وإسكانه في بين مطرقة الخوف والارتباك، وخنق الثقة بداخله، ليدور في حلقة التشويش التي تمنعه من تحديد رؤيته، فينساق لمن يمسك بعصا الإبهار ومهارة الاستعراض أكثر.

وحده "المراسل والصحفي" الميداني من كان لديه القدرة على كسر حلقة الخداع هذه، قبل أن يُغتال دوره، وبدل أن تبقى الحرب حصراً بين قوتين، تحول في المقام الأول إلى معركة على وعي الجمهور، حيث الحقيقة نفسها تصبح ساحة قتال وهدفاً للسحق، وبدلاً أن يصبح "التضليل" الاستراتيجي أداة ثانوية ومساندة، تحوّل إلى جزء من العقيدة العسكرية التي تفوق في أثرها الضربات الموجهة.

"وليم هوارد"، "بيتر أرنت"، "ريتشارد ديفيز"، تيم هيذرينغتون"، "إرني بايل"، "أحمد العميد" و "شيرين أبو عاقلة" وغيرهم؛ لم يكونوا مجرد مراسلين ميدانيين بارعين فحسب؛ بل توّجتهم أعمالهم على أرض الصراعات والنزاعات على اعتبارهم "جنرالات حقيقة" مبدعين، تجاوزا بتأثيرهم الإيجابي ووفائهم لمهمتهم كوسائط معرفة، تأثير جنرالات الحروب، وتفوّقوا بنجوميتهم على أضواء شبكاتهم. لكن قائمة "الشرف المهني" تلك مكتوب لها أن تصبح جزءاً من الماضي وأن تتوقف عن التكاثر بعد أن ثبت أن "الضمير" خصم ثانٍ لأطراف النزاعات الذين يتنافسون فيما بينهم لممارسة أفعالهم دون رادع وفي الخفاء.

"إخفاء" المراسل والصحفي الميداني كحارس للحقيقة وكاشف للتضليل وضامن أخير لصد الخداع والتمويه العسكري، لا يعني نقصاً في الصورة أو سقوطاً لجزء من ملامحها، وهو ليس نتيجة عرضية بل نتيجة منطقية لذهنية شيطانية تدير حروب لا تريد شهوداً عليها!

* صحفي، وباحث في الاتصال الاستراتيجي